„Halo, halo, tu Radio Bukareszt!”. Cofnij się do lat 50-tych, kiedy to zbudowano Pałac Radia. Stara siedziba, piękny budynek na Berthelot, została zniszczona podczas wojny – MAKE BUCHAREST GREAT AGAIN

W latach dwudziestych XX wieku na budynkach Bukaresztu w stylu Art Deco pojawiły się pierwsze anteny radiowe, dumnie eksponowane przez ich właścicieli jako dowód ich związku z jednym z najbardziej rewolucyjnych wynalazków XX wieku.

Po automobilu, radio było symbolem wysokiego statusu społecznego, a każdy, kto je posiadał, miał dostęp do wszystkiego, co nowe, niesamowite, piękne i interesujące na świecie. Był przenoszony w dowolne miejsce, jak za sprawą mirażu, na sztukę teatralną lub symfonię Mozarta, bez konieczności wychodzenia z domu.

Cała rodzina zbierała się w salonie, gdzie futurystyczny odbiornik radiowy, klejnot przyszłości, stał w miejscu budzącym respekt. Kult, a nie zwykły artefakt.

Z magicznego pudełka rozbrzmiewał ludzki głos ze wszystkimi jego fleksjami, dźwiękami muzyki, teatru radiowego, aktualnymi wiadomościami z całego świata, wybraną rozrywką, orędziem noworocznym króla, ważnymi ogłoszeniami dla kraju, a nawet pierwszą sztuką dla dzieci „Pufușor i wąsy” w 1929 roku. Komunikacja bezprzewodowa na całym świecie była, całkiem słusznie, sensacją.

Radio, źródło rozrywki i dobrego humoru, ale także rzecznik reżimów politycznych ostatnich stu lat. „Lenin żył, Lenin żyje, Lenin będzie żył”

Radio nazywało się „nowa dusza” wkraczając do domów i życia Rumunów.

Czego słuchali mieszkańcy Bukaresztu w okresie międzywojennym? W jaki sposób radio stało się świadkiem naszej historii i miejscem, w którym ją pisano? Co myśleli ci, którzy na przykład 20 kwietnia 1960 roku usłyszeli montaż literacko-artystyczny. „Lenin żył, Lenin żyje, Lenin będzie żył”?

Jak to się stało, że w latach 80. z głodu informacji i prawdy wyłapywaliśmy zagraniczne, nielegalne stacje?

Poniżej historia emblematycznego budynku Bukaresztu, miejsca, z którego podawano i podaje się dokładny czas, nadawcy dobrego humoru lub toksycznej propagandy, repozytorium imponującego archiwum Teatru Radiofonicznego, z głosami największych aktorów wszechczasów.

Odkryjesz magię niewidocznych fal, które towarzyszyły życiu kilku pokoleń.

1 listopada 1928 r., o godzinie 17:00, Narodowa Stacja Radiowa została zainaugurowana wezwaniem „Hello, Hello, tu Radio Bukareszt, Rumunia!”.

Od tego momentu w domu nigdy nie było cicho.

Cofnijmy się do roku 1925, kiedy to w Instytucie Elektrotechniki Uniwersytetu w Bukareszcie, kierowanym przez prof. inż. Dragomira Hurmuzescu, zbudowano i uruchomiono pierwszy odbiornik radiowy.

Po raz pierwszy słuchacze uczestniczyli w pierwszych publicznych przesłuchaniach, dwa razy w tygodniu, w czwartki i soboty o 21.30.

Pierwszym aktorem zaproszonym do mikrofonu była Victoria Mierliescu z recitalem poetyckim. W 1928 r. słuchacze mogli wysłuchać pierwszego koncertu symfonicznego Orkiestry Radiowej pod jego batutą, z ekskluzywnym programem Mozart i Haydn(Źródło, Rumuńskie Towarzystwo Nadawcze, srr.ro).

„Niewidzialne fale będą przenikną do najodleglejszego i najbardziej samotnego zakątka ziemi”.

„Radio musi być uważane, szczególnie w naszym kraju, za sprawę o wielkim znaczeniu społecznym, edukacyjnym i narodowym dla przebudzenia, urzeczywistnienia i wzniesienia dusz. Jego niewidzialne fale, niosące przez niebiosa harmonijną pieśń, słodki werset i oświeconą radę, przenikną nawet do najbardziej odległego i samotnego zakątka, gdzie trudno byłoby dotrzeć z jakimkolwiek innym przesłaniem”, powiedział prof. Dragomir Hurmuzescu, inżynier, w swoim przemówieniu otwierającym, źródło srr.ro.

Przez lata budynek przy ulicy Gen. Berthelot był nazywany Casa Radio, Casa Radiodifuziunii, Casa Radiofoniei lub Radiodifuziunii Palace. Pierwsza siedziba SRR została zbombardowana i zniszczona w sierpniu 1944 r. przez wojska niemieckie

W latach 50. budynek przy ulicy Generała Berthelota został zaprojektowany we włoskim stylu modernistycznym przez architektów Tiberiu Ricci, Leon Garcia, Jean Beral i Mihai Ricci, otoczony starymi domami przy ulicach Temișana i Berthelot.

Obecnie siedziba SRR jest siedzibą Radio Romania Actualități, Radio Romania Cultural, Radio Romania Muzical, Antena Satelor, Radio Romania International, Radio București FM, Radio 3net, wydawnictwa Casa Radio i agencji prasowej RADOR.

Zespół składa się z 3 budynków i domów Sala koncertowa Mihail JoraTen budynek o powierzchni 10 000 metrów kwadratowych, ukończony w 1961 roku i zaprojektowany z zaawansowanymi udogodnieniami na tamte czasy. (Źródło, RADOR).

Nie było oświeconego umysłu, aktora, pisarza, artysty, muzyka, rapsodyka, tekściarza, naukowca czy wynalazcy, który nie miałby audycji radiowej.

Budynek radia, w którym pisała się historia. W 1939 r. uzbrojeni legioniści ogłosili zamach na Armanda Călinescu, premiera Rumunii

W radiu „Village Hour”Maria Tănase zadebiutowała „Cine iubește și lasă” (1938), a „Proclamația către Tara” (Proklamacja dla kraju) króla Mihaia z 23 sierpnia 1944 r. była również transmitowana w radiu.

Nasi pradziadkowie, dziadkowie i rodzice słuchali George’a Vraca w radiu, a słowa marszałka Antonescu lub Nicolae Ceausescu docierały do ich domów niewidocznymi kanałami.

Słuchacze z 1939 roku usłyszeli interwencję 8 uzbrojonych legionistów, którzy weszli do siedziby SRR i ogłosili zamach na Armanda Călinescu, premiera Rumunii.

„Philips był pierwszą zagraniczną firmą, która skomercjalizowała odbiorniki radiowe, lampy elektryczne, głośniki i inne komponenty w Rumunii”.

„W miarę jak program radiowy rozszerzał się z 2-3 godzin tygodniowo do kilku godzin dziennie, zarówno czas trwania i różnorodność audycji radiowych, jak i liczba słuchaczy stale rosły. Liczba abonentów wzrosła z 2 000 w pierwszym roku nadawania do 14 500 pod koniec 1928 roku i 274 314 pod koniec 1938 roku. Pierwsze cywilne rumuńskie odbiorniki radiowe, w rzeczywistości dwukierunkowe radia, zostały zbudowane w latach 1926-1928, a dwa specjalistyczne magazyny „Radio Român” i „Radiofonia” przedstawiły różne schematy odbiorników radiowych, które radioamatorzy mogli budować samodzielnie. Philips był pierwszą zagraniczną firmą, która skomercjalizowała odbiorniki radiowe, lampy elektryczne, głośniki i inne komponenty, a w 1933 roku otworzyła linię montażową w Oradei, warsztat, który rok później został przeniesiony do Bukaresztu. W ciągu kilku lat fabryki Philipsa w Rumunii montowały 10 000 odbiorników rocznie”, źródło Ioana Calen, „Media history through the layers of antennas, the interwar period”, w E-Zeppelin Magazine, e-zeppelin.ro.

„Anteny radiowe, tak dobitnie eksponowane, mówią o obietnicy nowoczesności przyniesionej przez technologię, która miała szybko przeniknąć do wszystkich warstw społeczeństwa”.

„Analizując międzywojenne konstrukcje, które do dziś zachowały modernistyczne anteny lub jako część tej architektury, zauważamy następujące stałe cechy tych pionowych metalowych elementów jako dowód ich znaczenia dla osobistego prestiżu właścicieli: ich przesadne rozmiary, ich uprzywilejowana pozycja w kompozycji elewacji, sposób mocowania, który wraz z elementami tynku tworzy łatwo rozpoznawalne wzory dekoracyjne w stylu art deco lub paquebot / streamline, a także pewne różnice między ich zakończeniami, z jednym, dwoma lub trzema dyskami.

Anteny radiowe, tak dobitnie eksponowane, mówią o obietnicy nowoczesności przyniesionej przez technologię, która miała szybko przeniknąć do wszystkich warstw społeczeństwa i o nowym rodzaju zbiorowej wyobraźni, która nabierała rozpędu w tamtym czasie” (źródło: Ioana Calen, „Media history through layers of aerials”, w E-Zeppelin Magazine, e-zeppelin.ro).

W 1940 r. Radio zostało podporządkowane Ministerstwu Propagandy i tak pozostanie do 1989 r.

Jeśli w 1930 roku słuchacze zostali uraczeni pierwszą transmisją opery z rumuńskiego studia nadawczego, pierwszą specjalną transmisją sylwestrową, pierwszymi kursami języka francuskiego (prowadzonymi przez Blanche Berney) lub pierwszą transmisją na żywo nabożeństwa religijnego z Rumunii, to w tym samym roku słuchacze radia mogli wysłuchać pierwszej audycji w języku francuskim. St Sylvester’s Church w Bukareszcie w 1940 roku, podczas II wojny światowej, wszystko miało się zmienić.

Radio zostało podporządkowane Ministerstwu Propagandy. Nowa ustawa określała SRR jako „zmonopolizowaną służbę publiczną państwa o celach politycznych, kulturalnych, edukacyjnych, informacyjnych i rozrywkowych” (Archiwum SRR, akta 22/1940).

Jak by to było być zmuszonym do słuchania jednej stacji radiowej z programami dyktowanymi przez jedną partię?

Radio pozostałoby rzecznikiem władzy do czasu Grudzień 1989 r.. Dziś, będąc w domu lub w samochodzie, można słuchać dowolnej stacji radiowej, wystarczy wyobrazić sobie, że w 1953 r. fale radiowe były zmonopolizowane przez audycje poświęcone 4. rocznicy powstania Polski. Kanału Dunaj-Morze Czarne, 5 lat od nacjonalizacji głównych środków produkcji, audycje poświęcone „Światowemu Festiwalowi Młodzieży i Studentów na rzecz Pokoju i Przyjaźni”, 10 lat od bitwy pod Stalingradem, 35 lat od utworzenia Armii Czerwonej itp. (źródło, Rumuńskie Towarzystwo Nadawcze, srr.ro).

1960, „Piosenka tygodnia: Dziś wielkie piece śpiewają”

Jeśli chodzi o rok 1960, w kwietniu, w 90. rocznicę urodzin I.V. Lenina, nadano pakiet programów specjalnych. 20 kwietnia nasi rodzice wysłuchali montażu literacko-artystycznego „Lenin żył, Lenin żyje, Lenin będzie żył”.. 21 kwietnia w programie „Młodzież jest nam droga”, programy „Lenin, nasz ukochany nauczyciel – słowa niektórych młodych ludzi” oraz „Byłem tak młody jak ty, kiedy zobaczyłem i poznałem Lenina – weterana ruchu robotniczego”. Inne:”„Osiągnięcia, z których jesteśmy dumni”, „Ku nowym zwycięstwom”, „23 sierpnia – na Placu Stalina transmisja defilady wojskowej i demonstracji ludzi pracy 23 sierpnia”., „Tydzień Muzyki Wietnamskiej”, 30 sierpnia – „Piosenka tygodnia: Dziś wielkie piece śpiewają” i „140. rocznica urodzin Fryderyka Engelsa” ((źródło, Rumuńskie Towarzystwo Nadawcze, srr.ro).

Budynek przy ulicy Generała Berthelota, siedziba SRR, dzieło wielkich architektów wykształconych w okresie międzywojennym

24 sierpnia 1944 r. studia i pierwszy budynek Radio Broadcasting Corporation przy ulicy Generała Berthelota 60 (obok obecnej siedziby SRR) również zostały zniszczone przez niemieckie samoloty.

Nowa siedziba Narodowego Radia została zbudowana w latach 50. i jest dziełem architektów Tiberiu Ricci, Leona Garcii, Jeana Berala i Mihai Ricci. Magazyn Arhitectura, numery 9-10 z 1952 r, poświęca obszerny artykuł reprezentacyjnym budynkom w Bukareszcie i Rumunii, zbudowanym zaraz po ustanowieniu komunizmu.

Artykuł „Architektura w P.R.R.” w Moskwie opisuje z socjalistycznym rozmachem, drewnianym językiem z radzieckim akcentem: Teatr Muzyczny w Bukareszcie (Opera Rumuńska), projekt sygnowany przez prof. dr Octava Doicescu, Dom Scânteii (architekt Horia Maicu), Klub Dinamo, bloki robotnicze, ale także Dom Radiofonii, przykład modernistycznej architektury w pełnym socjalistycznym nastroju.

Teksty przemówień marszałka Antonescu i jego generałów, wygłoszonych w radiu podczas wojny, akty oskarżenia przed Trybunałem Ludowym

W 1940 r. audycje radiowe nazywały się „Godzina Narodu”, „Życie Żołnierza”, „Godzina Niemiecka”, „Godzina Włoska”, „Godzina Rannych”, „HOSTIME Włosko-Rumuński” i „HOSTIME Niemiecko-Rumuński”W czerwcu 1946 r. wszyscy, którzy wygłosili wykłady w „Ora Ostașului”, zostali skierowani do Trybunału Publicznego, prokuratora, gabinetu IX, zgodnie z Archiwum SRR, 109/1945. We wrześniu wydano dekret z mocą ustawy o czystce w administracji publicznej „elementów faszystowskich”.

28 kwietnia 1945 r. Trybunał Ludowy zażądał od SRR tekstów konferencji radiowych, które wygłosili: Ion Antonescu, Mihai Antonescu, George Leon, Constantin Petroviceanu, Mihail Sturdza, generałowie Pantazi, Dobre, Dumitru Popescu, Iacobici, Radu Rosetti, Potopeanu. Lista jest ogromna, od Henrica Otetelașanu do inżyniera Bușilă. Radio Narodowe staje się Komitetem Radiowym Rady Ministrów RPR. (źródło, Romanian Broadcasting Society, srr.ro).

W 1952 r. oddano do użytku obecny budynek Radia, zrealizowany zgodnie ze starymi planami SRR, za administracji Vasile Ionescu, genialnego dyrektora w okresie międzywojennym

„Kompleks Radiokomitetu jest przeznaczony do obsługi administracyjnej, technicznej i operacyjnej Radiokomitetu. W niedalekiej przyszłości kompleks zostanie ukończony w taki sposób, że będzie w stanie zaspokoić nie tylko potrzeby radia, ale także potrzeby eksperymentalnej fazy telewizji. Planowanie Domu Radia rozpoczęło się w 1949 roku. Latem tego samego roku wylano również znaczną część fundamentów, dzięki czemu pod koniec grudnia 1949 r. żelbetowe ramy jednego ze skrzydeł kompleksu były gotowe do wzniesienia na wysokości 6 pięter. (Źródło, Biblioteca Uniunii Arhitecților din România, „Revista Arhitectura, 1952- nr 3, „Probleme plastice la Casa Radiofoniei”, artykuł podpisany przez arh. L. Garcea).

„Miejsce to, ze względu na obramowanie starymi ulicami Bukaresztu, z uciążliwą trasą, stwarzało szereg przeszkód dla architektonicznej organizacji dużych mas zespołu. Lokalizacja budynku była przede wszystkim podyktowana istnieniem pierwotnego jądra Radiodifuziunei, a jednocześnie szeregiem warunków technicznych specyficznych dla Radia. Główna oś kompozycji została wytyczona na dwusiecznych kąta utworzonego przez sąsiadujące ulice, oś, na której zostanie również wytyczona nowa arteria, łącząca jedną z ulic z placem przed Radiowcem.

„Wejście prowadzi przez monumentalny portyk, ozdobiony posągami i kapitelami inspirowanymi tymi z Hurezi”.

„Oprócz czysto technicznych pomieszczeń i biur, kompleks Radiophonic House posiada, jako niezwykle ważny element, duże studio koncertowe. W całej tej hali, z jej foyer i aneksami, położono nacisk na bardziej wyrazistą plastyczność elewacji. Publiczność wchodzi przez monumentalny portyk wsparty na filarach, z belkowaniem wyciętym na każdym pilastrze i ozdobionym posągami na szczycie. Kapitele są wzorowane na tych z Hurezi, a profile są interpretowane w uproszczony sposób. Drzwi wejściowe mają bogatą mosiężną dekorację. Boczne fasady foyer, o tej samej wysokości gzymsu, mają bardziej płaską architekturę, dzięki czemu zainteresowanie widza przyciąga centralny motyw wejścia.

„Smukła kolumnada otacza restaurację na najwyższym piętrze”

Szalona gra objętości, cieni i świateł sali koncertowej szczęśliwie przenosi się na ciche, rozległe bryły grup administracyjnych i technicznych. Różne wysokości tych grup tworzą przyjemne dla oka crescendo, kończące się smukłą kolumnadą otaczającą restaurację na najwyższym piętrze. W niektórych studiach, zwieńczenie zespołu, kolumnada, zostało uzupełnione serią pinakli, które wniosły dodatkową żywotność poprzez ich koronkową pracę na tle nieba” („Revista Arhitectura, 1952- nr 3, „Plastic problems at the Radiophonic House”, artykuł podpisany przez arh. L. Garcea).

Studio koncertowe Mihail Jora, zaprojektowane przez Tiberiu Ricci, architekta, który zaprojektował również Salę Palatului.

Pierwszy koncert w Studiu Koncertowym „Mihail Jora” dał w 1960 roku skrzypek David Oistrah w nowej sali wielofunkcyjnej. Obecnie, w Bukareszcie, w którym brakuje wysokiej klasy akustycznych studiów koncertowych, Studio Radiowe znajduje się na drugim miejscu po Rumuńskim Ateneum. Projekt został opisany przez arch. Tiberiu Ricci w czasopiśmie „Arhitectura R.P.R.R.”, nr 6, 1960, źródło: Biblioteca Uniunii Arhitecților din România.

„Wymagania akustyczne narzuciły trójwymiarowe traktowanie przestrzeni za pomocą materiałów odbijających i wibrujących”.

„Harmonijne połączenie tych dwóch warunków, funkcjonalności i estetyki, wymagało długich badań oraz intensywnej i szczerej współpracy z wyspecjalizowanymi grupami, ze szczególnym uwzględnieniem rozwiązań akustycznych. Szczegółowe badania rozpoczęły się w 1958 roku. Wybór materiałów do obróbki akustycznej i wykończeniowej wymagał ciągłych obaw i często testów laboratoryjnych materiałów wykończeniowych. Możliwości wyboru materiałów były jednak stosunkowo ograniczone, biorąc pod uwagę wymagania akustyczne, które w tym przypadku wymagały trójwymiarowego traktowania przestrzeni materiałami odblaskowymi zdolnymi do wibracji” (Źródło: Romanian Union of Architects Library, „The Concert Studio of the Radio and Television Broadcasting”, artykuł podpisany przez arch. Tiberiu Ricci w czasopiśmie „Arhitectura R.P.R.”, nr 6, 1960˝).

„Począwszy od formy planu i dogodnych proporcji trzeciego wymiaru, poprzez krzywiznę wybraną dla sufitu i ścisłe powiązanie jego rozwiązania z wybranymi systemami konstrukcyjnymi, klimatyzacyjnymi i oświetleniowymi, aż po ostatni szczegół, obróbkę podłogi i mebli przewidzianych dla publiczności z odpowiednimi materiałami pochłaniającymi i odbijającymi, wszystkie szczegółowe problemy studia koncertowego wymagały ciągłej współpracy wszystkich specjalistów, aby obraz architektoniczny wnętrza mógł osiągnąć jednolitą formułę, szczery wyraz i zadowalający efekt plastyczny „.

„Typowe studio nadawcze, podwojone od strony funkcjonalnej przez troskę o wymagania publiczności lubiącej bezpośrednie słuchanie wysokiej jakości dźwięku”.

„Nowa Sala ma wyjątkową funkcję: studia koncertowego z publicznością – to znaczy, że umieszcza występy muzyczne, orkiestrowe i wokalne w najlepszy i naturalny sposób, zarówno dla transmisji i nagrań telewizyjnych, jak i dla widzów na widowni. Główną funkcją pozostaje jednak możliwość przechwytywania, nagrywania i zoptymalizowanego odtwarzania przez mikrofon produkcji Studia, aby zadowolić setki tysięcy słuchaczy odbiorników radiowych i telewizyjnych w kraju i za granicą.

„Studio ma kształt trapezu, z podwójną przestrzenną obudową niezależną od reszty budynku, aby zapewnić izolację przenoszenia hałasu, zarówno od wewnątrz, jak i z zewnątrz”.

Przy projektowaniu obecnych studiów nadawczych stosuje się zwykle idealne wzory wymagane do uzyskania optymalnych krzywych czasu pogłosu zgodnie z określonymi częstotliwościami produkcji, dla których studio jest przeznaczone – mowa, chór, małe lub duże grupy orkiestrowe itp. Studio koncertowe i wszystkie jego aneksy techniczne i publiczne są wyposażone w instalacje klimatyzacyjne, które osiągają parametry klimatyczne (temperatura, wilgotność i czystość) w strefie komfortu, zarówno latem, jak i zimą. Granice te utrzymywane są na poziomie 20-22 °C zimą i 23-25 °C latem oraz w aneksach, korytarzach, foyer, szatniach, spiżarniach, maszynowniach, laboratoriach, toaletach. (Źródło: Biblioteca Uniunii Arhitecților din România, „Studioul de Concerte al Radiodifuziunii și Televiziunii”, artykuł podpisany przez arh. Tiberiu Ricci w czasopiśmie „Arhitectura R.P.R.”, nr 6, 1960˝).

Systemy klimatyzacji, najnowocześniejsze jak na lata 60-te, zapewniają przyjemną temperaturę latem i zimą w Studiu Koncertowym

Latem chłodzenie i osuszanie powietrza odbywa się w pierwszym etapie poprzez rozpylanie wody o temperaturze 14 stopni C, dostarczanej z dwóch studni głębinowych, napędzanych pompami głębinowymi o wydajności 50 m3 na godzinę, o mocy 20 kw. W drugim etapie wykorzystywane są suche wężownice chłodzące, zasilane przez stację sprężarek czynnika chłodniczego. Do oświetlenia ogólnego studia koncertowego oraz aneksów technicznych i ogólnodostępnych przyjęto oświetlenie żarowe. Oświetlenie jarzeniowe przewidziano dla aneksów niezbędnych do obsługi wykonawców – chóru i orkiestry.

Materiał użyty do wykończenia ścian Studia właściwego jest tożsamy z tym przedstawionym w obróbce akustycznej ścian, do czego można zaliczyć wyjątkowej jakości fornir z intarsjami z naturalnego drewna dębowego. Obramowanie boazerii wykonano z masywnych, profilowanych listew z drewna różanego. To samo lite drewno sosnowe zostało użyte do wykonania prętów rozpraszających po bokach tylnej części sali oraz na odbijającym cokole organów. Drewno jest impregnowane w naturalnych kolorach. Jasny, pastelowy kolor ścian jest podkreślony przez zwarty kobaltowy kolor tapicerki metalowych mebli dla publiczności i orkiestry. (Źródło: Biblioteca Uniunii Arhitecților din România, „Studioul de Concerte al Radiodifuziunii și Televiziunii”, artykuł podpisany przez arh. Tiberiu Ricci w czasopiśmie „Arhitectura R.P.R.”, nr 6, 1960˝).

„Efekty świetlne uzyskuje się dzięki 6 skrzyniom oświetlenia pośredniego, które są penetrowane przez 110 punktów światła bezpośredniego rozmieszczonych wzdłuż fal sufitu hali i rozproszonych na ostatniej fali nad podium”.

Sufit wykonany w 6 stopniach, lekko wibrujący dzięki prefabrykowanym płytom sufitowym, ma kolor niebiesko-niebieski, kontrastujący z jasnoszarą podłogą z tworzywa sztucznego, podobnie jak metalowy szkielet krzeseł. Przedsionek i hol wejściowy mają ściany w kolorze kobaltowo-niebieskim, ramy drzwi i okien oraz boczne łopaty słupów konstrukcyjnych pokryte są marmurem Căprior w masywnej sklejce i profilach.

Balustrady wykonano z marmuru Rșchița, podobnie jak stopnie schodów prowadzących do holu i lóż. Podłogi hali i szatni wykonane są z marmuru Alun. Boczne wędzarnie mają ściany pokryte pastelowym żółtym chromem, podkreślonym przez ramy drzwi i okien z marmuru Caprior.

Podłoga wykonana jest z marmuru Bărăști przerywanego płytami Alun. (Źródło: Biblioteca Uniunii Arhitecților din România, „Studioul de Concerte al Radiodifuziunii și Televiziunii”, artykuł podpisany przez arh. Tiberiu Ricci w czasopiśmie „Arhitectura R.P.R.”, nr 6, 1960˝).

„Ściany boczne są zaimpregnowane absorpcyjnie, ściany są wyłożone panelami fornirowanymi orzechem włoskim”

Podłoga wyłożona wykładziną dywanową w jasnych odcieniach werniksu ciągnie się przez ciche bębny, których ściany są wyłożone panelami z tworzywa sztucznego w kolorze żółtego chromu z naturalnymi kotwami i listwami z drewna sosnowego. Wszystkie meble są wykonane w kolorach harmonizujących z pomieszczeniami, o niskiej sylwetce, podkreślonej w kontraście do dominujących proporcji pomieszczeń.

1980s. „Na drodze fal – słowo partii” oraz programy „Rada Ludowa”, „Zjednoczeni w nieśmiertelnym pniu kraju”, „Dzieciństwo i pokój”.

Zakończymy audycjami Narodowego Radia w latach osiemdziesiątych, kiedy wszystko było poświęcone „racjonalnemu rozmieszczeniu sił wytwórczych i sprężynom samorozwoju”. Kilka tytułów programów świadczy o atmosferze tamtych czasów, kiedy Rumuni próbowali złapać zagraniczne stacje. Oto co można było usłyszeć: „Front Demokracji i Jedności Socjalistycznej – Spójność Naszego Narodu”, programy: „My, Powiat, Kraj”, „My o sobie”, spektakle muzyczno-literackie, w których „wielkie sukcesy osiągnięte przez naród rumuński na drodze do socjalizmu pod przywództwem partii i jej sekretarza generalnego Nicolae Ceausescu”, „Kultywowanie poprzez oryginalne i wartościowe prace podnoszącego na duchu uczucia miłości do kraju i narodu”. „Młodzież, wiosna kraju”. „Do nietkniętych welonów pracy”, „Tu młodzież złożyła swój podpis”, „Meridiany młodzieży”. „Pod płomieniem Partii, ku naszej komunistycznej przyszłości”. „Partia, architekt życia”, „Człowiek wśród ludzi dla ludzi”, „Hołd dla człowieka wśród ludzi”, strony chóralne: „Z chwały i dziękczynienia wiersz i pieśń pionierska, do prezydenta kraju”, „Jak przygotowujemy się do nadchodzących żniw, kobiety ojczyzny, opcje rewolucyjne i zaangażowanie”.

Wydarzenia grudnia 1989 roku uchwyciły Radio Publiczne w atmosferze świętowania IV Kongresu. Tylko rewolucyjne pieśni rozbrzmiewają z niegdyś magicznego pudełka

22 grudnia 1989 r. W porze lunchu w programie 1 emitowany jest program „Wszechświat wielkości plecaka”. W rzeczywistości rewolucyjne pieśni były emitowane we wszystkich programach i odczytywane Dekret prezydencki w sprawie wprowadzenia stanu wyjątkowego w całym kraju. „w następstwie poważnego naruszenia porządku publicznego poprzez akty wandalizmu i niszczenia mienia publicznego”. W południe interwencja zwykłych obywateli, którzy okupowali stację radiową, aby ogłosić odejście Nicolae Ceausescu, była transmitowana na żywo w telewizji i radiu (Źródło srr.ro).

Podziękowania dla Rumuńskiego Związku Bibliotek Architektów za wsparcie w realizacji tego artykułu.

„Make Bucharest Great Again” opowiada nieopowiedzianą historię zabytkowych budynków Bukaresztu lub prezentuje innowacyjne projekty architektoniczne. To, co napisałem wcześniej, można znaleźć tutaj: